前阵子我去写生的时候，看到了两颗依偎在一块的树。他们生长的很近，靠在一块，像在跳舞的人一样，我马上又觉得自己怎么能如此高傲，它们是它们自己的样子，我不该这么轻易的把它们拟人化。我好奇：树会怎么看待自己呢？以树的视角。
树木有自己的形状规律，树木的枝干错综交杂，像人的血管，像小溪汇入大海，如同河流的形状。有种非常有趣的自然现象，科学上叫“树冠羞避”，指的是一些特定树种即使空间非常拥挤，大树们的树冠仍然会羞涩的保持一定距离。树和树之间，有互动，有冲突，有规避。
我似乎可以抓到某种秩序的线索，自然界的万事万物都在某种规律中，这种规律也体现在视觉形式上。中国有些成语，比如见微知著，意味着从微小的事物中可以体现出宇宙和世间的规律，还有佛教中的“一花一世界，一树一菩提”，从一朵花，一棵树中，你就可以参透一切。
树和人和世间万物都是同源之物，如何将我对树的共情和对世间规律的思考融入到视觉形式中呢？如何将微小和宏大都融合在一起呢？我首先想到的是中国的汉字。
汉字中，“树“，”木“，“林”，“森”都可以代表树。
一棵树，则为木。树木是自然的表达，后来在中文中，“木”又被赋予了“质朴，拙直”的意思。
两棵树，则为林，又有了独木不成林这一说法，在中文中，“林”后来有了“退隐之处”的译
释。
三个木组成了“森”，森林森林，树木就极多了，树木一多，阳光又被遮挡，“森”也就有了阴森的意思。
中国的文字是象形字，是由图像转变成的视觉符号，千百年前的甲骨文到隶书到现在的简体中文。我希望能想把树木的形状、和“树“这一汉字的符号，以某种形式结合变成一个独创的视觉符号，同时又能把我对世界的理解融入其中，并依然具有绘画的意味。
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